ZONA
LITERARIA - EL TEXTO SEMANAL
“Mis poemas toman mi propio cuerpo como paisaje”
Entrevista a Marta Miranda por Rolando Revagliatti
Marta Miranda nació el 17 de noviembre de 1962 en la ciudad de Mendoza, capital
de la provincia homónima, la Argentina, y reside en la ciudad de Buenos Aires.
Desde fines de los ‘80 hasta 1997 integró la Cooperativa Editorial “Nusud” y
entre 1993 y 1996 fue miembro del consejo de redacción de la Revista “El
Desierto”. Participó como invitada en encuentros de escritores, ferias de libros
y diversos eventos en su país y en el exterior. Poemas suyos fueron traducidos
al inglés, catalán, francés, croata y alemán. Es coordinadora, junto al escritor
Ricardo Rojas Ayrala, del Festival Internacional VaPoesía Argentina. Entre otras
antologías, fue incluida en “Antología de Poesía de la Primera Bienal de Arte
Joven” (selección y prólogo de Joaquín Giannuzzi, 1989), “Poetas 2 – Autores
argentinos de fin de siglo” (selección prólogo de Juano Villafañe,
1999),“Historia de la literatura de La Plata” (de María Elena Aramburu y
Guillermo Eduardo Pilía, 2001), “Naranjos de fascinante música” (2004), “Poetas
argentinas contemporáneas 1961-1980” (selección y prólogo de Andi Nachon, 2008),
“Animales distintos. Muestra de poetas argentinos, españoles y mexicanos nacidos
en los sesentas” (México, 2008), “La poésie aux coeurs des arts” (Francia,
2013), “Un verano antes del verano” (Suiza, 2015). Sus poemarios son “Mea culpa”
(1991), “El oleaje” (1997), “La misma piedra” (2002), “Nadadora” (2008), “El
lado oscuro del mundo” (2015). Además fueron publicados dos volúmenes
antológicos de su obra: “El oleaje y otros poemas” (bilingüe castellano-francés,
2013), “Antología” (México, 2013).
1 — Residiste en varias localidades del país y también en el exterior.
MM — Sí, en varias ciudades. Mis padres son de Buenos Aires, pero por cuestiones
de trabajo a mi papá lo trasladaron a Mendoza, donde nací. Y un par de años más
tarde, por las mismas razones, nos fuimos a Francia. Primero residimos en Ille
de France, Meudon Val Fleuri, ahí hice dos años de jardín de infantes. Luego la
familia volvió a Mendoza, menos mi padre, pero seguimos viajando a pasar las
vacaciones escolares con él, que ya se había instalado en Paris, en Trocadero.
Eso hasta mis catorce años. Después pasé temporadas en Santiago de Chile, pues
ahí residía por entonces uno de mis hermanos. Y en Capital Federal y la ciudad
de Campana, en donde también tenía parientes. Ya en el ‘86 me vine a Capital
Federal. Estuve unos meses y después me fui a La Plata, en donde viví nueve
años. Luego volví a la ciudad de Buenos Aires, al barrio de San Telmo. Y aquí me
quedé.
2 — Ubiquémonos en la veinteañera que estudiaba pintura, piano e integraba un
coro.
MM — Bueno, en alguna época fui bastante “hippie”. De hecho, mis hermanos fueron
los primeros “hippies” de Mendoza. Eso hizo, creo yo, que mis inquietudes fueran
más artísticas. Debe haber influido bastante, lo que yo buscaba era una manera
de expresarme. Aunque ya escribía, ese hecho estaba tan pegado a mí que no
alcanzaba a darme cuenta que la cosa iba por ese lado. Así es que hice un curso
de dibujo y pintura en el Teatro Independencia, los sábados a la mañana.
Estudiaba piano acústico, que me encantaba y me encanta, pero como no tenía
instrumento tuve que desistir. Y canté en un coro durante tres años, el
Latinomúsica, de la Municipalidad de Godoy Cruz. Era contralto. Canté hasta que
me vine a Capital Federal.
Marta Miranda con Beatriz Vignoli, Horacio
Preler, Noé Jitrik, Susana Villalba, Carlos Aprea y José María Pallaoro
3 — No abundan aquellos que han residido en una vivienda de las que denominamos
“comunitaria”. Y vos tuviste esa experiencia.
MM — La casa en cuestión quedaba en el centro de la ciudad de Mendoza. Se
llamaba “La Semilla” (algunos vecinos mal intencionados, de esos que nunca
faltan, agregaban: de marihuana) y en ella había una biblioteca pequeña, un
taller de cerámica y habitaciones para los residentes. No teníamos una
organización estrictamente comunitaria como se entendería ahora, era más un
espíritu de autonomía de un grupo de personas jóvenes con inquietudes artísticas
y políticas. Una cocina común, un parral. Nos divertíamos mucho. Ahí aprendí a
hacer cerámica y en la biblioteca leí por primera vez a Alejandra Pizarnik. Pero
lo importante era esa sensación de un espacio bonito de libertad en una ciudad
tan conservadora como Mendoza. Un ejemplo de ese conservadurismo es el partido
local llamado Demócrata, “los gansos”: gente de derecha que colaboró con un
gobernador de su partido durante la última dictadura militar, el Dr. Bonifacio
Cejuela.
Marta Miranda con Fernando G. Toledo, Hernán
Schillagi, etc.
4 — Te invito a que nos hables de tu inserción en Nusud, de la Revista “El
Desierto”, de tus incursiones radiales.
MM — Mi llegada a Nusud se produjo como consecuencia de la invitación que me
hicieran los cuatro fundadores para editar una plaqueta, Silvina Zazunic, Carlos
Piro, Graciela Fernández Alaimo y Paula Brudny. Nusud comenzó editando
plaquetas, la mía fue la número seis. Y a medida que ibas integrando la
colección pasabas a formar parte del grupo. Luego de un tiempo empezamos a
editar libros y es así como mi primer y segundo poemario aparecen bajo ese
sello. No recuerdo bien en qué momento se empezó a pensar en una revista, “El
Desierto”. Se llamaba así porque en la biblia el desierto es el lugar de las
revelaciones. Bueno, la idea era “revelar” la producción de poetas y narradores
del momento, entrevistar a escritores consagrados. Era estrictamente literaria.
El primer número fue del ‘94. Y se editaron cuatro. El staff estaba conformado
por los integrantes de Nusud, que iban rotando en su puesto. En uno de los
números colaboré con un dossier sobre los nadaístas colombianos. De Nusud partí
en 1998.
Con respecto a la radio colaboré en dos programas: el primero se llamaba “Como
Cuadros” y era parte de la programación diaria de una FM platense, en el ‘95 o
‘96. Ahí los días martes tenía un segmento llamado “Literatura y Rock”. Y
hablaba de la literatura en relación a esa música, compositores, poetas y un
largo etcétera. El segundo programa, “Mariposas de Madera”, lo conduje con el
poeta José María Pallaoro, en FM Parque, de Villa Elisa, partido de La Plata, en
2002: literatura, música, arte en general. Lo hicimos juntos unos cuantos meses
y lo prosiguió José María. Adoro la radio, me parece el medio masivo por
excelencia. Tiene intimidad, calidez. Es una maravilla.
Marta Miranda con Fernando G. Toledo, Jesús D.
Curbelo, Zakaria Mohammed y Jean-Paul Daoust
5 — “Incursiones”, Marta, me lleva a las que has tenido en el campo del guión,
radial, cinematográfico, televisivo.
MM — En un centro cultural de calle 58 de la ciudad de La Plata ofrecían un
curso de guión televisivo, dictado por Lalo Constantino, guionista de TV. En
cuanto empecé supe que había dado con la persona indicada. Trabajamos todo un
año con él, su asistente y un grupo de alumnos. Me quedé el segundo año y me
invitó a ser parte de un grupo. Éramos tres: Lalo, su asistente y yo. Nos
juntábamos a pensar y desarrollar proyectos concretos. Por ejemplo, estuvimos
elaborando material de “Cartas de Amor Prohibidas”, el reconocido programa
radial que conducía Rolando Hanglin en radio Continental. Cuando el programa
ganó el Premio Martín Fierro hubo una oferta de llevarlo a la televisión y ahí
entramos nosotros. También estuvimos en un proyecto cinematográfico y en el de
un reallity. Ninguno logró salir al aire o filmarse. Por lo que vi siempre es un
poco así. A mí me dejó una experiencia hermosa y varios guiones escritos en la
instancia del curso y del trabajo en equipo. Luego dejé el grupo porque me vine
a vivir a Capital Federal y no pude acomodar mis horarios. Gracias a eso durante
cuatro años estuve en el Departamento de Artes del Movimiento del IUNA (ahora
UNA Universidad Nacional de las Artes), los primeros dos años como adjunta de
las cátedras de Escritura Dramática y Guión y Lenguaje Visual. El titular era
Edgardo Pacha Brandolino, bailarín, profesor de filosofía y uno de mis amigos
más queridos. Desgraciadamente Pacha falleció en 2011 y entonces quedé como
titular de ambas cátedras, hasta 2013.
Marta Miranda con Hernán Schillagi y Fernando
G. Toledo
6 — Entre las antologías en las que fuiste incluida, destaca “Animales
distintos. Muestra de poetas argentinos, españoles y mexicanos nacidos en los
sesentas”, edición coordinada por Juan Carlos H. Vera, con selección,
presentación y notas de Ana Franco Ortuño, Antonio Portela y Benjamín Barajas.
Soy uno de los que sólo ha sabido de ella por la Red.
MM — Lleva el sello de Editorial Arlequín, con apoyo de la CONACULTA y el Fondo
Nacional para la Cultura y las Artes. Llegué ahí por dos vías: una, por el poeta
y fotógrafo Daniel Grad, quien me recomendó a Jorge Santiago Perednik (al
parecer se encargaba de la selección acá) y dos, por la escritora Andi Nachon.
Ya los textos en México, hubo otra selección. Quedó explicitado en la contratapa
del volumen que se procuraba “dar a conocer a poetas mexicanos en Argentina y
España, a poetas argentinos en México y España y a poetas españoles en México y
Argentina”.
Es una muestra impresionante: 598 páginas. La edición es preciosa. Estoy muy
agradecida de estar allí y andar circulando por las bibliotecas de varios
países. Es otra manera de viajar.
Marta Miranda con Javier Naranjo, Claudia
Masin y Louis-Philippe Hbert
7 — ¿Qué particularidades tiene el Festival Internacional VaPoesía? ¿Dónde se
desarrolla? ¿Transcribimos sus fundamentos?
MM — Se desarrolla en nuestra ciudad y algunas localidades de las provincias de
Buenos Aires y de Mendoza.
“Este Festival Poético está destinado a niños, jóvenes y adultos de barrios y
comunas alejadas de los centros urbanos. Haciendo eje en la responsabilidad
social que tiene cada ciudadano que conforma una sociedad, creemos que los
escritores no pueden estar al margen de la misma y por lo tanto pensamos una
actividad en la cual los mismos, desde su labor artística, asuman la
responsabilidad y el compromiso con el resto de la comunidad compartiendo su
tarea para que constituya un incentivo para los niños, adolescentes y adultos
que asistan a las actividades. Desde esta perspectiva es que asumimos la
literatura como una herramienta de inclusión social que debe ser puesta al
servicio de aquellos con menores posibilidades de acceso a estas experiencias.
Llevamos artistas de nuestra comunidad y del extranjero a escuelas, centros de
detención y comunidades de barrios marginales y/o en situación de
vulnerabilidad. Forma parte del CORREDOR CULTURAL TRANSPOESIA, que enlaza con
actividades de similares características a los países de México (Festival
ABBAPALABRA) y Costa Rica (ENCUENTRO ARTE COMUNIDAD).
Objetivo: Esta es una actividad descentralizada que revierte la ecuación del
espectador que acude a escuchar un escritor que es el protagonista, y transforma
a estos niños, jóvenes y adultos en protagonistas ellos mismos de cada
encuentro, recuperando su voz, su individualidad, su humanidad. El objetivo de
este programa es que los alumnos puedan entablar un diálogo que los acerque a
considerar la escritura como herramienta de expresión de sus sentimientos,
experiencias y deseos. Los participantes verán que la actividad literaria no les
está vedada y podrán y es lo deseado, formular durante los encuentros preguntas
que rara vez se atrevan o tengan la oportunidad de hacer. Se buscará que se
cuestionen sobre su individualidad, su sentir, sus familias, su entorno, y que
vean en el escritor y en la escritura un reflejo, una oportunidad de ser
escuchados.
La palabra es nuestro primer medio de socialización y de comunicación con los
otros, por extensión suele ser la escritura el segundo modo de expresarnos. La
idea de transformar la literatura en herramienta de inclusión social va de la
mano de estas ideas. Todos tenemos algo para decir. Si esto mismo nos lo dice
una persona que hace de su escritura su vida, este hecho tiene un significado
poderoso. Hay que crear entonces el espacio para que esto suceda. Esta actividad
presupone un concepto que va de la mano de una política de integración, de no
marginalidad, de oportunidad de reinserción social para cada uno de nuestros
ciudadanos. Llegando a los lugares más lejanos o conflictivos, conversando con
la gente en su lugar, desde su cotidianeidad, es como ampliamos los horizontes
para que cada ciudadano pueda reflexionar, pueda expresarse, ampliar su
horizonte y elegir mejor.”
Marta Miranda con Maite Maiteuchi, Luis Bravo,
Orlanda Agudelo, Jorge Polanco, Ricardo Rojas Ayrala, etc.
8 — ¿Qué te parece si nos relatás cómo transcurren algunas de sus ediciones?
MM — En la provincia de Mendoza coordinamos actividades con la Dirección de
Promoción de Derechos Humanos que depende del Ministerio de Acción Social y
Derechos Humanos de la provincia, pues ellos nos brindan la posibilidad de
acceder a lugares a los cuales nos sería muy difícil y hasta imposible lograrlo.
Hablo de barrios en situación de alta vulnerabilidad, villas, penales,
comunidades de difícil acceso geográfico. Por ejemplo, allí tuvimos una labor
con pueblos originarios, principalmente huarpes, etnia de la cual desciendo por
parte de mi padre (mezcla rara la mía: huarpes, andaluces y franceses), y
representantes de otras que confluyeron en la ciudad, por invitación del
Ministerio, como parte de su política de desarrollo. En Buenos Aires articulamos
principalmente con escuelas y organizaciones sociales que trabajan en barrios
carenciados. En las dos semanas que dura el festival compartimos con
adolescentes, mamás, pueblos originarios, jóvenes y adultos en situación de
cárcel, mayores en proceso de alfabetización, alumnos de escuelas secundarias.
En todos los casos fue excelente y logramos nuestro objetivo: compartir poesía,
desacralizar la figura del escritor, integrar a partir de la literatura. Como
co-coordinadora de este festival el trabajo es muy diferente del que realizo
para el FIP Festival Internacional de Poesía de Buenos Aires. Allí la tarea es
de organización y logística, y formalmente inversa: recibimos escritores de
todas partes del mundo y de nuestro país, e invitamos al público a que se
acerque a conocerlos.
Marta Miranda con Marcial Gala, Patricia
González, Jo Mihee y Ricardo Rojas Ayrala
9 — En 2011 fuiste becaria de la Fondation Camac, Arts et Ciences, programa de
residencia de artistas, en Marnay Sur Seine, Francia.
MM — El Centre d´Art Camac es una residencia para artistas en general. Yo
apliqué como escritora. Fue en el mes de febrero, razón por la cual no habían
muchos artistas en residencia. Éramos sólo cuatro mujeres, dos artistas
plásticas irlandesas y una japonesa, y yo. El hecho de estar en un lugar
únicamente con el fin de escribir, ya presupone toda una experiencia en sí
misma. Llegué allí con un conjunto de poemas y volví con la génesis de un libro,
“El lado oscuro del mundo”. A pesar de que febrero en Camac, más bien es época
de receso, quise alojarme durante el invierno por cierto tratamiento de la luz,
la luz del invierno, tan particular en Francia. Camac está en un viejo
monasterio al que le han anexado una parte nueva. Afortunadamente me alojé en
una habitación situada en el viejo edificio. Todo muy melancólico y frío y gris.
Pero ese es el ambiente que buscaba. En un principio, antes de llegar, tenía mis
dudas sobre lo que pudiese producir allí, pues lo bucólico no es lo que más me
motiva. Pero finalmente funcionó, y muy bien.
Marta Miranda con Raymond Bozier
10 — En Cavan, una villa irlandesa de la provincia de Úlster, se realizó la
Muestra “Memory and Landscape”, en la que participaste.
MM — La artista plástica Marylin Gaffney me invitó a formar parte, a escribir un
texto introductorio para la muestra general, y además a participar con algunos
poemas. En un conjunto de veintitrés artistas fui la única escritora. Envié
cuatro poemas y un video en lengua original que se proyectó el día de la
inauguración. Cada trabajo dio cuenta de la transformación del paisaje cuando es
atravesado por la memoria. Mis poemas toman mi propio cuerpo como paisaje, y
desde ahí escribí. Fue mi primera experiencia de este tipo y la verdad es que me
gratificó muchísimo.
Marta Miranda con Ricardo Rojas Ayrala,
Fernando G. Toledo, Marcial Gala, etc.
11 — Has participado en Encuentros y Ferias realizadas en el exterior.
MM — En México he participado de dos festivales: uno de ellos organizado desde
la Academia de Creación Literaria de la Universidad Autónoma de la Ciudad de
México, “Letras sobre la Mesa”; el otro en San Luis Potosí, el ABBAPALABRA. Este
último es el festival fundador del corredor cultural del que participamos con
VaPoesía. En Colombia he estado en el Festival “Luna de Locos”, de Pereira, y en
el Festival PoeMaRío, de Barranquilla. En Costa Rica participé del Festival Arte
Comunidad, organizado por la Asociación Cultural Tangente, que es parte del
corredor cultural que mencioné antes. En Canadá, en el Festival International de
Trois-Rivières. En El Salvador vengo de participar del Festival Internacional de
Poesía Joven “Amilcar Colocho”. Salvo en el caso del festival organizado por la
UACM, los otros festivales tienen la característica de realizar lecturas en
escuelas y barrios alejados de los centros urbanos y en situación de
vulnerabilidad. Como escritora supone un cambio fuerte en relación a los
festivales tradicionales; el público es distinto y en pocos casos con alguna
preparación desde el punto de vista de la literatura, salvo la escolar. Así es
un desafío leer, pues sabés que si gusta es porque en un punto “llegaste” de
verdad. Es muy enriquecedor como autor salirse de un público habituado a la
lectura de poemas para entrar en territorios en donde el lenguaje es otro.
Cuando viene un chico y te hace algún comentario sobre lo que leíste, yo siento
que el hecho de estar allí valió doblemente cualquier esfuerzo. Lo digo en el
sentido de que en muchos de estos festivales sólo tenés cubiertos los viáticos y
el transporte interno, pero hay que gestionarse los tickets aéreos.
Marta Miranda con Rolando Revagliatti, Irina
Henríquez, Noelia Andía, Otoniel Guevara, Balam Rodrigo, María del Carmen
Colombo, etc.
12 — Supe que en los últimos años te has ido imbuyendo de la obra de Angèle
Vannier (1917-1980).
MM — La conocí a través de “Rimbaud Revue”, donde me publicaron poemas en la
sección dedicada a la literatura latinoamericana. En dicha revista difundieron
una selección de poemas de Angèle e inmediatamente me interesé por conocer su
obra. En Argentina es imposible encontrarla, así es que en 2007, en ocasión de
un viaje a Francia tomé unos días para llegar hasta su pueblo, Bazouges-la-Pérouse,
situado a unos kilómetros de Rennes. Allí no sólo pude acceder a datos sobre su
vida y su obra, sino que también a algunas ediciones originales. Tomé el té en
su casa con quien fuera su asistente hasta el día de su muerte. Estoy
traduciendo poemas y parte de su biografía.
Marta Miranda con Rolando Revagliatti, María
del Carmen Colombo, Irina Henríquez, Ricardo Rojas Ayrala, Nara Mansur, Carolina
Urbano, Noelia Andía, Mirta Dans, etc. -
13 — Tras releer el número 6 de la revista “Plebella”, le sustraigo a Romina
Freschi algunas preguntas que le formula al norteamericano Charles Bernstein, y
a mi vez urdo alguna propia a partir de las respuestas: ¿Qué poetas que admires
considerás que se relacionan con tu escritura y tu vida? ¿Admirás a poetas que
no te gusten y te gustan otros que no admires? ¿Qué personalidades no poetas
admirás y cómo se relacionan con tu vida?
MM — La primera poeta es Alejandra Pizarnik, que si bien no está relacionada en
forma directa ni con mi vida ni con mi obra, fue la autora que me hizo pensar
que “eso” también podía ser poesía. Cabe aclarar que mi formación fue clásica, y
que fuera de los textos escolares yo no tenía acceso a otro tipo de autores. Con
respecto a los poetas que admiro y no me gustan y viceversa, me interesa mucho
Octavio Paz, aunque dicen que era una persona tremenda, pero ¿quién soy yo para
abrevar en eso? Sin ser poeta, de Heidegger se ha hablado mucho sobre su
relación con el nazismo y a pesar de eso me atrae su obra. Yo prefiero, si se
trata de escritores, mirar lo que cada uno escribe. Es cierto que no me
agradaría estar relacionada, por más bien que escriba, con un poeta o una poeta
maltratadora, mal bicho, pero tampoco con ninguna persona de ese tipo, no
importa el oficio. Puedo admirar a las personas por un lado y a la poesía por
otro. A veces coinciden y es hermoso. Pero si no coinciden no es tan importante
para mí.
De los no poetas, admiro a la gente que trabaja desinteresadamente en causas
humanitarias, que buscan agua y comida para otros. Admiro a quienes residen en
países atravesados por la violencia, que se levantan cada día y sostienen la
vida cotidiana en los mercados, las escuelas, la casa, a pesar de las balas que
dicen lo contrario. Ellos me ayudan a advertir qué afortunada soy. Y admiro a
los hombres de ciencia, a los que piensan el universo, como Carl Sagan y Stephen
Hawking, pues me inducen a enfrascarme en la profundidad de mi propio cosmos.
Marta Miranda con Waldo Dávila, Lalu
Zabaljáuregui, María Celeste Gentile, Graciela Aráoz, Fernando Noy y Gustavo
Ramilo
14 — ¿Qué incidencia creés que tiene la poesía en el desarrollo de la cultura de
un país o de una región? ¿Que poetas sugerirías que no dejen de leer quienes
están comenzando a incursionar en la poesía?
MM — Creo que tendría incidencia en cuanto fuera parte de una política educativa
el acceder a éste género. Lo que me parece que sí tiene incidencia es el
desarrollo del hábito de la lectura. En cuanto al género en sí, es una buena
manera de que el lector se repregunte sobre cuestiones que tienen que ver con su
intimidad, sus deseos, su esencia, sobre todo en lugares en donde la gente está
masificada, invisibilizada, y en los cuales preguntas como ¿a vos que te
gustaría? o ¿cuál es tu sueño? no son formuladas por nadie, porque lo urgente no
deja lugar a lo importante o porque simplemente a nadie le importa. En cuanto a
la sugerencia de autores, para comenzar yo me inclinaría por autores de verso
libre y con temáticas, en lo posible, locales. Hace poco, en un encuentro de
poetas en el barrio de La Boca, los vecinos estaban maravillados al escuchar
poemas que hablaban sobre la inundación, el puerto, el puente, imágenes con las
que podían emparentarse, sentirse identificados y hacerlas propias. Pero en
realidad depende de cada uno. Nunca se sabe qué puede motivar al otro. Recuerdo
que una de las mejores devoluciones que he tenido en toda mi vida vino de una
muchacha con cero acceso al género, y te diría casi a la literatura en general,
una muchacha de campo, madre de cuatro hijos con la que coincidí en un hospital.
Yo le había dejado mi primer poemario a una amiga que estaba internada y que
compartía habitación con la chica en cuestión. Cuando volví al otro día me dijo
que había leído mi libro y que el poema “Fotografía” (el más complicado, por
diversas cuestiones) le había gustado mucho, y agregó: “No entendí nada de lo
que usted quiso decir, pero sentí una cosa acá” y se pasó suavemente la mano por
el pecho. ¿Qué puedo decir? El más neófito de los lectores puede sorprendernos
más de lo que imaginamos.
15 — ¿Sabrías enunciar tus propósitos poéticos?
MM — No sé si llamarlo propósito porque nunca me propuse ni me propongo, salvo
contadas excepciones, escribir. Puedo hablar de una pulsión que se materializa
en un texto poético donde digo lo que no puedo decir de otra manera. Luego sí
viene el propósito de hacer que eso que dije sea dicho de la mejor manera, de la
manera más fiel lo que quise decir. Parece un trabalenguas, pero así es.
16 — Ricardo H. Herrera en su libro “De un día a otro”: “Empezamos corrigiendo
para enmendar los descuidos de la inspiración y terminamos corrigiendo para
borrar los rastros de las correcciones.” ¿Te sucede esto?
MM — En el caso de los excesos de la inspiración coincido con Herrera, pero mi
idea desde un primer momento es como pulir una piedra, es encontrar el poema
escondido en esa maraña de palabras, unas veces más grande que otras, y sacarlo
a la luz. Como el escultor que va en busca de la pieza que se oculta en el
interior de la piedra. Algunas veces, muy felices, encuentro lo que busco.
También sé que corrigiendo mucho, llevando las palabras hasta el borde corro el
riesgo de que no quede nada, pues bueno, será que ahí no había nada y hay que
asumirlo.
17 — ¿En qué tipo de situaciones es más factible que des tu brazo a torcer? ¿Te
cuesta, en ocasiones, explicar —o explicarte— por qué te atrae determinada cosa
o asunto?
MM — En ninguna situación. Me cuesta, mucho y por eso si doy el brazo a torcer
me resulta más fácil hacerlo de la mano de un amigo, de una amiga, de alguien
que me quiere y me cuenta por qué estoy equivocada.
A veces me cuesta dilucidar mi atracción hacia ciertas cosas porque tienen que
ver con el inconsciente o con la intuición. Esa atracción es difícil de
explicar, pero sé que es genuina porque la siento. Y creo que las cosas
insisten, los temas insisten porque necesitan ser tratados, porque necesitamos
atravesarlos.
18 — ¿Dirías que te resulta descarnada, impresionante,
demasiado vulgar, la expresión “Hablar sin pelos en la lengua”? ¿Sos de hablar
sin pelos en la lengua?
MM — No me parece una fea expresión, me parece bastante clara. Busqué el origen
pero no lo encontré; en todo caso, aquel que haya tenido un pelo en la boca
sabrá que es bastante incómodo hablar así. Y sí, trato de hablar sin pelos en la
lengua, tratando de no lastimar a nadie, claro. Hay como una moda, una estética
un poco a lo Simpson en dónde le podés decir al otro o a la otra las peores
barbaridades en aras de ser franco. Yo creo que se puede ser franco o franca
igual, sin necesidad de herir a nadie.
19 — ¿Podrías ubicar cuál fue el primer libro que elegiste para leer (no el que
estaba en tu biblioteca sino el que de manera conciente elegiste leer)?
MM — Fue “Príncipe y mendigo”, de Mark Twain, una versión que tenía muchos pie
de página con descripciones de joyas, vestidos, salones. A mis ocho años fue
agotador, pero lo leí entero. Creo que la culpa no me permitió saltearme ni una
sola nota al pie…
20 — ¿Qué palabras te atraen sobremanera? ¿Qué palabras has evitado en tus
escritos públicos?
MM — No evito palabras pero sí las elijo cuidadosamente. Según la época he
tenido diferente relación con ellas. De chica y hasta la adolescencia me
enamoraba de una palabra y la repetía por días, hasta que quedaba vaciada de
sentido y ya era otra cosa, algo de un misterio indescriptible, recién nacido.
Un poco más grande, cuando me enamoraba de una palabra le armaba todo un
andamiaje de otras palabras para ubicarla espacialmente. El resultado era un
poema. No muy bueno, por lo general, pero me encantaba encontrarles una casa, un
lugar que las retuviera, que protegiera su fragilidad. Las palabras que más me
atraen cambian cada vez que escribo: son aquellas que se prestan y me asisten
para decir mejor aquello que nunca podré decir de otra manera.
Marta Miranda selecciona poemas de su autoría para acompañar esta entrevista:
El oleaje
El mundo
la película
que te separa de él
El mundo:
aquello que se toca
en la orilla
(De “El oleaje”, Nusud, 1997)
*
Fauna
“No hay amor verdadero sin un poco de inocencia.”
Albert Camus
Asomada al balcón de casa
disfruto los últimos
coletazos del verano
El puesto de flores
ya cerró
y en la esquina el movimiento
es agitado
travestis
taxi boys
chicos preciosos
aportan colorido
al paredón de la universidad
Al pasar de las horas
se han ido
han vuelto han subido a los coches
y bajado de inmediato
infinidad de veces
Junto con las horas
pasó la noche
y la pequeña fauna
ralea
En todo este tiempo
no sé si por el puesto
cerrado de flores
o qué
ninguno de nosotros
deshojó una margarita
(De “La misma piedra”, Ediciones del Dock, 2002)
*
Camina por el borde
contempla
el impecable espejo
Dice la nadadora:
no hay
como sumergir el cuerpo
en la superficie azul
En un punto preciso
se detiene y calcula la distancia
respira profundo
alza los brazos
Es corto el movimiento
las piernas de la que nada
se flexionan y empujan el cemento
el resto cae al agua
por su propio peso
(De “Nadadora”, Bajo la Luna, 2008)
*
La que nada quiebra la superficie
en un solo segundo
se apagan todos los ruidos
Todo es distinto
bajo la superficie:
el movimiento lento
y la luz que reverbera en el fondo
mezclada con el agua
Imágenes de un mundo
todavía sin formarse
(De “Nadadora”, Bajo la Luna, 2008)
*
El río poderoso
En medio de la isla
sola
en una cama que no es mía
escucho la tormenta
Para amainar el miedo
trato de identificar los ruidos
prevalecen
ante todo
el chasquido potente
de la rama de los sauces
y a lo lejos
el enorme caudal
del río poderoso
Después de muchas horas, seca y viva
recostada en el muelle
veo el rostro de la amiga
que se acerca en canoa
Imposible me digo
pero allí están
su sonrisa
sus bellos ojos claros
Luego de la alegría me cuenta
que su casa queda
frente a la mía, a pocos metros cruzando el río
Hubiese sido bueno saberla allí
anoche
en el momento en que un rayo sacudió la isla
cuando temía
a todo lo que no se ve
Miro el Paraná y calculo
son
a lo sumo unos cuarenta metros hasta la otra orilla
en el medio
corre calmo el río
trayendo
lo que trae
El río
es variable en su anchura
y así
entre las hojas
lleva y deja
la gente que se quiere
las partes
de una misma
aquellos
que no veremos más
(De “El lado oscuro del mundo”, Bajo la Luna, 2015)
*
No recuerdo la sonrisa de mi padre
Aunque la enfermedad lo devoraba
siempre ponderé
la belleza de mi padre:
sus grandes ojos
sus manos alargadas
el aire irónico con que miraba el mundo
Desde su silla
si alguien cometía una torpeza,
cosa frecuente dado el lugar
las circunstancias,
si me miraba en esas circunstancias
sonreía calladamente
yo tomaba ese gesto como una señal de bienvenida,
de ser parte de su mundo
Sin embargo
no recuerdo su sonrisa, digo,
lo material
de su sonrisa
¿Sus dientes eran amarillos
o parejos?
En el recuerdo
la sensación es de felicidad
pero la imagen congelada
al mirarme
tiene sonrisa que ofrecemos al perro abandonado
que al cruzarnos en la calle nos sigue
mueve la cola, no nos muerde
Creo que es suficiente
con saber que mi padre sonreía
más allá del recuerdo
para poder creer en la regla de bondad
de todas las sonrisas
de todos los perros
de todos los padres de este mundo
(De “El lado oscuro del mundo”, Bajo la Luna, 2015)
*
Entrevista realizada a través del correo electrónico: en la Ciudad Autónoma de
Buenos Aires, Marta Miranda y Rolando Revagliatti.
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http://www.revagliatti.com.ar/050427.html
http://www.revagliatti.com.ar/031215.html
http://www.revagliatti.com.ar/991209.html
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